较之（zhī）传统（tǒng）纪录片，新媒体时代下的新（xīn）型纪录片在选题、创作模式、传播方式上都发生了一（yī）系列的变化。那么这些新型（xíng）纪录片在呈（chéng）现方式上是怎样的？在精准触达受众（zhòng）上是否存在着难度？它存在着哪些发展（zhǎn）模（mó）式？这些（xiē）都（dōu）是当下（xià）值（zhí）得探讨（tǎo）的问题。

一、微纪录片：微市场、微视角、微（wēi）制作、微（wēi）传播

传（chuán）统纪录片受众（zhòng）有限，严肃的选题、较长的情节铺垫都有可能“劝退”很大一部分观众。快（kuài）节奏（zòu）生活将人的时间打散，这（zhè）些（xiē）割裂的时间（jiān）也成为了各大平台精确争夺的对象，此外，“碎片化时间”带来的用户习惯也让（ràng）观众更倾向于直达内容背后的包袱和信息。如何（hé）在有限的时间内触碰观众的情绪点，成为（wéi）了制作方的课题。

AdMaster《2019纪录片内容（róng）及用户报（bào）告（gào）》数据显示，61%的年轻（qīng）用户会愿（yuàn）意主动分享引发其共鸣的（de）内容，18-25岁（suì）的年轻受众（zhòng）偏爱的纪实题材TOP3分别为美食（shí）、人文及（jí）文化传统。

因此，作为纪录片和宣传片的结合（hé）产物，当下“微纪录（lù）片”逐渐具备了“微时（shí）长”（时长在（zài）5-25分钟）、”微（wēi）视角”（叙事（shì）以小见大）、“微传播”(在（zài）移动终端、新媒体网络平（píng）台播出（chū）)、“微制作”(制（zhì）作周期短、制作成（chéng）本低、风格（gé）简约)等特（tè）点。

二、实验（yàn）性纪录片：真（zhēn）人扮演（yǎn）、喜剧视角、熟练玩梗

纪录片走下“庙堂之高”，方式不止一种。作为（wéi）“二次元”天（tiān）堂（táng）的（de）B站，现（xiàn）在已经越来越成（chéng）为爆款纪录（lù）片的聚集地。自平台（tái）2017年（nián）推出“纪录片（piàn）寻找计划（huá）”之后，便在纪（jì）录片领域发（fā）足狂（kuáng）奔。B站在去年6月推出（chū）了自制美食纪录片《人生一串》，将视角贴近（jìn）市（shì）井，摆脱了传（chuán）统纪录片以视觉盛（shèng）宴带个（gè）观众的（de）感官刺（cì）激，取景街头的烧烤摊（tān）与食客，拍出了（le）江（jiāng）湖感与烟火气（qì）。

其（qí）实在确定（dìng）自制（zhì）纪录片（piàn）基调之前，B站也在思考（kǎo）如何与自己的（de）受众拉近距离。鉴于B站（zhàn）用户（hù）大部分都是90后、00后，用纪录（lù）片与他们（men）实（shí）现同频共（gòng）振，是制作（zuò）者面临（lín）的一道难题。但这也（yě）并（bìng）不（bú）意（yì）味着此（cǐ）路（lù）不（bú）通（tōng），将纪录片从源头就开始（shǐ）进行解构重（chóng）组或许是当下b站（zhàn）最（zuì）好走的路。这样的拍（pāi）摄手（shǒu）法（fǎ）似乎无法用传统纪录（lù）片的概念（niàn）来定（dìng）义（yì），官方干（gàn）脆给了（le）它一个“实验性纪录片”的称号。

三、与传统纪录片概念（niàn）相悖（bèi），跳出（chū）商业化逻辑才能长久留存

尽管纪录片在（zài）中国已发展（zhǎn）多（duō）年，但这一类型（xíng）的（de）商业化道路仍不明朗（lǎng）。在《南（nán）方都（dōu）市报》调查（chá）中数（shù）据显示，纪录片行（háng）业整体的盈利比（bǐ）例仅（jǐn）5%~10%左（zuǒ）右。成本高、单片议价能力低，是传统纪录片行业面临的两（liǎng）大难题。但在新媒体（tǐ）的网络时（shí）代语境下（xià），严肃题材走娱乐（lè）化的方（fāng）式屡见不鲜。商（shāng）业模式也有了诸（zhū）多（duō）变化。除了（le）传统的广告招（zhāo）商、版权销售，付费会员、衍生品、与电商联动、跨界举办线下展（zhǎn）览等等方式（shì）都让纪（jì）录片的（de）商业（yè）化有了更多的想象空间（jiān）。对制作方（fāng）而言，同网剧、网综等新媒（méi）体（tǐ）下的产物一样，“新（xīn）型”纪（jì）录（lù）片也只能（néng）是内容为王。

无（wú）论是（shì）微纪录片还（hái）是实验性纪（jì）录片，它（tā）们的概（gài）念（niàn）听起来都和传统纪录片相悖。

一般来说（shuō），传（chuán）统纪（jì）录片会客观（guān）、长久地关注某个（gè）选题，将触角尽（jìn）可能地（dì）向外发散，顺（shùn）理出故事的脉（mò）络，最终（zhōng）将厚度与深（shēn）度推（tuī）至一个最高的（de）境界。纵使传统纪录片一般很（hěn）少进行营（yíng）销，但其吸纳的大部分（fèn）还是主（zhǔ）流观（guān）众，豆瓣的评价体系在（zài）传统纪录片上也非常（cháng）适用。微纪录片虽然（rán）在诸多方面（miàn）实现了创新，但与传统（tǒng）纪录（lù）片还是有一些共同点（diǎn），不过也有不少网友（yǒu）对这（zhè）样的纪录片方式提（tí）出质（zhì）疑，认为其摒弃（qì）了纪录片的（de）深度，看不到真正的问题所在，只有概况的展示。

在新媒体（tǐ）时代（dài）下（xià），孵化出了越来越多的、形态（tài）各异的非（fēi）虚构故（gù）事，只有真正具（jù）备普世（shì）价值、呈（chéng）现（xiàn）人类共同（tóng）追求（qiú）的优质纪录片才能（néng）经过时光的历（lì）练。但不能过分（fèn）偏重娱乐性，事（shì）实上，纪录片这（zhè）样一（yī）种学（xué）术性质较高的（de）影视作品（pǐn），只（zhī）有（yǒu）跳（tiào）出商业社会的逻辑思考问题，才能真正触达观众的内心。

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